所謂之“盎有古意”應該是現在人寫詩的最高贊賞。然而，我以為的“古意”絕不是一以用典之深奧或者別的什麽高深意境為標準，在我眼中，所謂之“古意”，其實是一種風韻。

風韻風骨與風情是不同的東西，其中還是風韻最為微妙。
其實“風韻”之一物，還是要跟江南情懷扯上那么一點關係。江南情懷的詩，不只是“江雨霏霏江草齊”不只是“二十四橋明月夜”這樣的著名作品，還應該是如姜夔所作的“自啄新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”一樣通俗易懂的文字。
一直覺得真正的“好詩”應該是沒有一個生僻字的。而只有這樣通俗的文字，才能體現出那樣一種古風的風韻。

又如汪曾祺小說中的兩首詩，“廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅。”“二十四湖蒲荇香，儂家舊住在橫塘。輕舟已過琵琶閘，數點明燈影亂長。”其中尤以“柳絮飛來片片紅”最令人驚艷。如此風韻，就是古意江南。

今人之所作，當得上“盎有古意”而令我念念不忘的，一是當年紅樓藝苑里玉冷雪君的詩作。看的時候是2003年，至今記憶猶新：“一杯清酒滿院香，獨坐小亭愁斷腸。醉看池中芙蓉睡，一彎新月照紅妝。”最出挑的自然是“一彎新月照紅妝”，風流嫵媚之中竟有俠氣，風韻里有了絲絲風骨。
然而源氏物語館里流傳的梅花詩則是另一番景象。自來中國詩中，所看重的梅花還是凌霜傲雪之姿，即使是“零落成泥碾作塵，只有香如故。”和“風遞幽芳出，禽窺素艷來。”，所著眼的，還是冬日寒雪。然而源館里這一首梅花詩，在風夕惹《折柳集》與木香姬《春雪物語》里都出現過的，可以說是將中國詩中的意象與日本詩中的結合起來了：“不共春風共雪霜，疏枝清絕骨生香。何須明月著顏色，自有瓊花做嫁裳。”這樣一首梅花詩，佳句著落在“疏枝清絕骨生香”，然而竟是“自有瓊花做嫁裳”一句才顯出不同尋常的嫵媚旖旎。拿來做梅壺女御的寫照，再恰當不過。

所以平生所愛的，還是用最簡單的字寫出的古意與風韻。

（2.23更新）
忽然憶起俞平伯文章里的三首詩，十分別致有趣。“君憶南湖蕩槳時，老人祠下共尋詩。而今陌上花開日，應有將雛舊燕知。”“蝴蝶交飛江上春，花開緩緩喚歸人。至今越國如花女，蕩槳南湖學拜神。”（《月下老人祠下》）“柳色隨山上鬢青，白丁香折玉亭亭。天涯寫遍題牆字，只怕流鶯不解聽。”（《陶然亭的雪》）文句旖旎，風韻而今透紙猶在。

是以錄。