唐李嶠有五律《劍》，雖說都是些成句，但更顯渾然天成。

我有昆吾劍，求趨天子庭。
白虹時切玉，紫氣夜幹星。
鍔上芙蓉動，匣中霜雪明。
倚天持報國，畫地取雄名。

胡適有詩，也不知是否李敖曾經提到過他有過一枚印章正是刻的此詩的緣故，一時間這首詩竟被人爭相引用，直如張愛玲的“於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這裡嗎？’”，又如徐志摩的 “我將於茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶，得之，我幸，不得，我命，如此而已。”，話本來都是好話，但是人人都在說的情形下，實在讓人沒辦法看。

飛鳥過江來，投影在江水。
鳥逝水長流，此影何嘗徒？
風過鏡平湖，湖面生輕皺。
湖更鏡平時，畢竟難如舊。
為他起一念，十年終不改。
有召即重來，若亡而實在。

自然是“為他起一念，十年終不改。有召即重來，若亡而實在。”這一句引得人們紛紛學舌，不管是什麽三流言情故事還是知音體報導，都要來上這麼一段，我惟有無言以對。

在王爵棠的《椒生隨筆》中看到過幾首《惆悵詞》，惟其中記得一首，也是風韻動人的旖旎之作。

娥娥紅粉盡盤鴉，亭短亭長記那家。
紅豆歌殘金縷曲，綠蕪影冷玉鈎斜。
海能填恨思銜石，月解銷魂爲葬花。
匆匆一別知夢裡，由來門外即天涯。

尤其喜歡“紅豆歌殘金縷曲，綠蕪影冷玉鈎斜”一句，讓我想起“鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋”。所用典故嫵媚風流，而字句也纖麗清妍，尤其是“冷月葬花魂”的化用，以清人來說，算是“時尚”了。

金庸《神雕俠侶》結尾處引用的李白的一首民歌風的《長相思》，我實在喜歡。總覺得需要許多小孩子用清脆的童聲，少年不知愁滋味地來念，要念得清新明亮，一點愁緒也無的樣子才好。

秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日，此時此夜難為情。

入我相思門，知我相思苦。
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
早知如此絆人心，還如當初莫相識。

蘇軾的《陌上花》三首，尤其第一首，其興亡之嘆，興衰之感，風流蘊藉的旖旎之韻，更有原本民歌的真摯清新，實在是難得佳作。只可惜被安意如小姐那麼炒作一番，也變得跟“人生若只如初見”一樣，淪為三流言情故事的註腳，可哀可歎。

陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。
遺民幾度垂垂老，遊女長歌緩緩歸。

陌上山花無數開，路人爭看翠軿來。
若為留得堂堂在，且更從教緩緩歸。

生前富貴草頭露，身後風流陌上花。
已作遲遲君去魯，猶教緩緩妾還家。

最愛“陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非”一句，韻味與俞平伯文章里那一句“而今陌上花開日，應有將雛舊燕知”大抵相類。——忽然想起，俞平伯錄的那兩首詩正是用了“陌上花”的典故，風流氣韻，正是由此而來。

郁達夫《釣台的春晝》中有一首詩，狷狂飛揚，也時常被人引用。

不是樽前愛惜身， 佯狂難免假成真。
曾因酒醉鞭名馬， 生怕情多累美人。
劫數東南天作孽， 雞鳴風雨海揚塵。
悲歌痛哭終何補， 義士紛紛說帝泰。

深有感觸的，莫過於“佯狂難免假成真”一句。